原标题：游園·驚石——雨石 姚媛双联展于2023年12月9日在养熙园开展

　　名字取好，命我前言，古人曰“行不得也哥哥”，无奈我是古人弟弟，嗯，行不得也行，买一送一。

　　“游园惊石”，“游园惊梦”，石即梦，《石头记》就是《红楼梦》，在金陵故都做双个展，六朝松自瑟瑟也。瑟瑟，此地取碧玉意，人所珍视。

　　园林有皇家私家之分，想来姚媛画园林，是自家园林，风月无边，山河有待，才情者不论风月还是山河都可以作为自家园林，戛戛独造，嘎嘎众叹。

　　园林里的石头——以江南园林做标本，多为湖石，偶尔黄石，湖石结顶容易起底难，黄石起底容易结顶难，雨石这里，神龙见首不见尾或神龙见尾不见首，亦是自家石头，名雨石，实也雨石，自带表情包，舞榭歌台，风流总被雨打风吹去，即使如此……

　　即使如此，游园之际，惊石之余，一抬头，看见万里长空飞着一只风筝，顿时又向上向善了。

　　天上大风，天上大风筝，其影似燕，用我祖上诗句：“暗送春光出小溪”，良辰美景，嗯，会回来的：如期而归，如期而归，如期而归。

　　1963年出生于上海，读山书院艺术总监，独立艺术家。早年始喜作简意随笔。后力追宋元山水，兼作花鸟人物小品。

　　受邀多地举办个展，联展。重要个展“好雨知石”台北，“雨中有石”太原，“无中生有”无锡，“隐逸湖山”杭州，“六根”苏州，“清山归隐”常州。出版个人画集及合集多种。现居江苏无锡。

　　临湖以东有山，名吴山，山上有閣，石观音阁也。閣内有堂，名无住堂，堂内观音已立千年。

　　借居者海波，曾几何时，今忽忽然已居十个春秋矣，海波好文喜墨，常约志合者，山居论道。

　　所谓近墨者黑，近朱者赤，近兰者沾芳，近贤者自良。世间之事，能遇而近是缘，人海茫茫，不遇常也，遇偶也。遇而能近，能共赴雅事，其缘深矣！

　　己亥冬月，芒果体育APP下载大雪之时应海波之约。吾及“三春堂”三位玩家山上相聚，共举雅事，欣欣然也。

　　“三春堂”三友，苏州山歌，无锡老烟，杭州先知也。三友嚼茶，好烟，迷骨董，收古今文玩茶器甚丰，尤以扶桑铁壶为最。

　　席间布置非先知不成。挂屏，小品，空间分割，茶器分置，茶席安排均井井有条，各得其妙。

　　雅集期间更是文人汇集，济济一堂，杭城跃鹏，姑苏秋一，南京杨勇，京城清荷，海上春瑶，安吉陈玥.......

　　无住堂内尽生欢喜。奇楠萦萦似烟波在天，丝竹声远如荡舟湖中，沸水茶汤皆成文章。

　　想来山下，南宋御街，熙熙攘攘，车马喧嚣。西子湖上虽可荡漾洲渚，乘涛上下也已不得安宁。唯吴山宝地，接天地之灵气，得一派天真野趣，又可离嚣归隐。能在此举雅事，实是三生有幸。

　　思吾亦无所长，散淡人生，半生烟墨聊以自娱，能结与四方名士围炉夜话，商榷淡笑已是足矣！

　　浙江诸暨人，1994年毕业于南京师范大学美术学院中国画专业，毕业后留校工作，曾任南京师范大学美术学院教师，现为南京书画院山水研究所所长，江苏省美术家协会中国花鸟画艺委会委员，南京开明书画院院长，南京市书画院副院长，南京政协书画院副院长。江苏省开明书画院副院长。

　　在江南女性工笔画家中，姚媛以其冷峻犀利的叙事笔调，营造出非同寻常的工笔意境。她已经突破了题材的局限、自然的时空、工写的差异，古典与现代的元素均可熔冶到她的观念下任其刻画、调度与组合，这些元素既有对传统意象内涵的拓展，又有对现代意象的精心选择，它们聚集为充满暗示的意象群，去探索历史沧桑中的真与幻，表达现代人的思与在。

　　从2007年《游园惊梦之一》的诞生，其锐势奔涌的叙事激情似乎难以遏制，到2013年又完成了《游园惊梦之二》，仿佛一段相对舒缓又不失峥嵘的变奏，再到2020年《游园惊梦之三》则以一种沉郁悠远的笔调重温繁华旧梦……姚媛就像一位善于长篇叙事的小说家，一边将昆曲《游园惊梦》的美轮美奂娓娓道来，一边又冷眼看透这人世的悲欢离合，不过是情感与道德粉饰下的人欲横流。当她开始用画笔来勾勒历史的真相与幻境时，选取了两组截然冲突的意象群，一边是青春娇美的女子，柔靡艳冶的，热烈灿烂的繁花，典雅清逸的文物，而另一边则是嶙峋丑怪的山石，干涸皲裂的土地，断壁颓垣的荒园，波涛暗涌的洪水，冰冷刚硬的现代设施……它们奇妙地杂糅在一起，就像人性中的美善与丑恶难解难分，在历史长河滔滔汩汩的冲刷之下，既郁积了所有人性的暗黑、悲剧和苦难，又幻化出无尽的美梦与期待。画面中或高耸或绵延的大片太湖石，扭曲变异，伤痕累累，堆叠交错，姚媛不厌其烦地刻画数不清的孔洞和瘢痕，像小说家剔骨敲髓的解剖刀，要把历史深渊里的真面目淋漓尽致地挖开来给你看，它们是人类历史心胸中挥之不去的块垒，是交响曲里萦绕不散的诡异命运和阴郁纠缠。姚媛以繁缛嵯峨以至密不透风的太湖石霸占画面的主体，令所有的美人尤物在独奏一段妍媚痴醉的曲调之后，都呈现出昙花一现的空幻感。而现代玻璃幕墙、不锈钢护栏的跨时空插入，更将这古典的情爱美梦打碎瓦解，在它们冰冷的反照中，只剩下嘲谑与魔咒：历史是一席华美的画卷，却无往不在千疮百孔与沟壑难平中……

　　姚媛的《游园惊梦》唤起我对很多小说的记忆，从《牡丹亭》《金瓶梅》到《红楼梦》，以至张爱玲的小说，这些作品都具有强烈的悲剧性和幻灭感。如何将小说的时间叙事转化为绘画的空间展示，为了达到凝练集中又富于戏剧性冲突的效果，姚媛不仅将矛盾的审美意象并置，而且将不同的时空结构穿插黏合，形成多元的叙事场景。古代庭院的女儿墙、屏风、镜子、玻璃窗、假山石等切割出不同的故事空间，从对镜自怜的缱绻，到徘徊于如烟似梦的园林，从灼灼春花情心荡漾，到奋不顾身坠入情天恨海的湮灭焚化，而屏风中荒寒的宋代山水，高洁的松竹梅兰，种种禁欲式的清寒趣味似乎难挡爱欲的横流……穿梭其间，鳞次栉比的变幻令人五味杂陈，而悲剧所特有的复杂深邃由此得以完成。这千笔万墨刻画出来的人世，虽是林林总总曲折离奇，却在一种冷峻而恢弘的反观式叙述中被贯穿起来，令人震撼而唏嘘不已。

　　现代人的审美吊诡在于，一面沉湎于古典的美与善，一面又跳脱出来审视古典，深谙现实和人性的真与丑；既郑重地保卫古典的精神家园，又冷酷地解构古典，在荒诞中自嘲而空虚……谁又能逃脱传统与现代共在又分裂的境遇呢？我们越是在分裂中挣扎，就越是渴望抓住一种根基，获得一种张力的平衡，也许那就是游走于两极之间凛冽的真实自我罢！虽然姚媛的《游园惊梦》系列呈现出整体的沉郁与空幻感，但每一幅中都有几株梅花倔强地挺立，芒果体育APP下载穿刺于不同的空间，在诡谲的太湖石丛中，在焚身的涅槃里，在寂寥的天际，一株梅花横空出世，孤傲冷艳，特别是《游园惊梦之一》的梅花，槎枒遒劲，繁花如沸，气势如虹，似乎要以最顽强的生命意志扫荡所有的虚无，这恐怕就是姚媛留给自己的希望与悯恻、坚强与抗争，这株梅花俯瞰着潮来潮去，沧海桑田，把这份恒久的反思与深宏的叙事作为自己的超越之径……